自说绘画

文 / 段爻

1/11/2020 1:10:55 PM

我年少时最喜涂鸦,在家中用铅笔把白墙画满了,父亲便用石灰水覆盖,让我再画下一批。长大了想用点纸笔,无奈家贫没法承担这份爱好,我就和一位同学去拉崖,从而得了一只售价六角的水彩笔。还到书店买了怎样画水彩画的小书,找上两张白纸就画了起来。
初中时学习油画,父亲抽出几页床板,请邻居做了画箱。我自制油画纸,将白漆掺和立德粉,用滚子碾压在图画纸上,干后便可使用。每每想来,难免唏嘘。

儿时好涂鸦,白壁落灰霞。
二老从无怨,四邻皆有夸。
延时零钱攒,鬻力陡坡拉。
笔带朦胧意,随魂荡苦涯。

参加工作后,多了知识积累,又因教学需要涉猎了诸多画种,这为后来的全面融汇奠定了基础。
我家现有两个画案,周边摆列橱子和架子,装满各种颜料和用品。有一面毡墙可以画些立幅,另外存放了油画框以备取用。那种氛围会敦促你随时进入工作状态。
我买了不同品种的宣纸,在北屋用五个铁架子存放,那十一个书橱的顶端也层层堆叠。宣纸经久保存可褪火气,非常好用,这就保证了后半生的需求,也不必为买纸经常奔走。
我从事中学美术教学四十年,留有教学范画,写生习作和创作。后将作品分类,附上文言文的前言,打算举办每个单项的展览,包括静物素描、石膏像素描、人像素描、速写、水彩画、水粉画、油画、彩墨画等。
我的习画过程不走捷径,用了几十年锤炼功夫,并以写实手法表现物象和个人情感。素描的训练能够打下坚实的基础,学会表现客观物象的空间感,重量感和质感。训练速写具备捕捉动态和强记的能力。画彩画要解决颜色和颜色之间的关系,包括明度,纯度以及处理颜色的冷暖关系和调子关系等。水彩画透明流畅,油画厚重丰富,易于多遍的增加或修改,水粉画的特点在水彩画和油画之间。
对于不同画种的学习乃至训练,渗透着经验和理论的交互作用。入门毕竟有最适合的方法,先入为主的作用至关重要,但是写实的路径可能形成下意识的惯性,如果不能变通就无法摆脱束缚,那么,偏狭和固执以及诸多素养的匮乏,便是症结所在。
学习国画也是基本的训练,我从小写意转向大写意,工笔画只是尝试而已。 理论上以大写为上,以水墨为上。写其大意,行笔荡气,易于宣泄情感。墨分五彩,用色简淡清雅,不喜浓艳。我的精力用在花卉和人物方面。
文人画,是对文人擅画的特定说法,前提必须是文人。前些年流行“新文人画”的说法,想不到这一提法很快销声匿迹,原因便是真正的文人在这个圈子里少之又少。就文化和学术水平,思想情操等都与从前迥异,与古人更是不沾边际。不能说没有,但绝对少见或者难见,那些装腔做样的,多为江湖名利客。
有些人打着艺术的旗号,要么自炫一招鲜,要么任性胡乱来。我最想看具有现代意识的新颖画作,却难见触眼动心的,于是,写了这首诗表达看法。

徘徊画作前,暗绪起三番。
病象欺俗目,阴风吹怪谈。
偷奸难敬事,步道要知天。
喟语随身去,颓唐不忍看。

统共有几种情况,一是谨守传统,不越雷池一步。二是模仿抄袭,千人一面。三是玩弄概念,自欺欺人。四是肆意妄为,蒙蔽自我。可笑的是,在这四种人里 竟有很多“大师”自举锦幌招摇过市哩。
技术的精熟是基本的要求,常见某些方法是解决问题的唯一,但不可为了炫技而用法。我从不孤立地看待绘画,对于其它的样式也持相同的态度。中国画的历史色彩早已陈旧,到了应该刷新的时候。现在仍有传统的和学院的水墨现象,更有当下的具有抽象意味和创造精神的水墨艺术存在,这是容纳新思维,新意识的前卫空间,所以,被认为是新潮的代表。用水用墨用彩,以及运用综合材料,其操作的方法和过程全然不同。材料的丰富性和技巧的复杂性就决定了作品的非凡性,这就是试验画法所具有的当下意义。重要的是以何种观念去运用不同的媒材表达我们的文化感受,既要体现具有中国文化身份的传统意蕴,又要把它融入世界的新潮流。
我不想重复别人也不想重复自己,为此,对水彩画、油画、彩墨画等作些试验性的改变,以期突破原有的理论和技法的窠臼,试图做到多样统一,错综有序,突出自我理念去探求意识轨迹。我重视抽象绘画的精神表达,因而,画中的意象成分和半抽象意味便有似与不似的感觉,这种感觉和大写意绘画的精神内涵不无二致。
我们画到后来,其实就是画学问,画修养。学问的内容不拘,但凡相关的必须涉及。修养包含技巧的修养和心性的修养,综合素养在作品中发挥决定的作用,尤其关乎精神境界的个性化表达。汲取要深,最终还要跳出来,杂汇要化,其表象没有归属的明痕。对于所处的时代要有敏锐的洞察力和独特的表现力,对旧有的表现样式进行方法论的改造,辟荒野之径,醒世人耳目,这是最有价值的。创新绝非易事,穷其一生而为之,何乐而不为呢?
艺术之神,每日召唤魂灵,我,愿作神情不朽的殉道者。

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